Simulado training
Treinamento para fazer o simulado, fazer pelo menos várias vezes pra garantir que não vai errar
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Cárcere das almas Ah! Toda a alma num cárcere anda presa, Soluçando nas trevas, entre as grades Do calabouço olhando imensidades, Mares, estrelas, tardes, natureza. Tudo se veste de uma igual grandeza Quando a alma entre grilhões as liberdades Sonha e, sonhando, as imortalidades Rasga no etéreo o Espaço da Pureza. Ó almas presas, mudas e fechadas Nas prisões colossais e abandonadas, Da Dor no calabouço, atroz, funéreo! Nesses silêncios solitários, graves, que chaveiro do Céu possui as chaves para abrir-vos as portas do Mistério?! Os elementos formais e temáticos relacionados ao contexto cultural do Simbolismo encontrados no poema Cárcere das almas, de Cruz e Sousa, são
o refinamento estético da forma poética e o tratamento metafísico de temas universais.
a opção pela abordagem, em linguagem simples e direta, de temas filosóficos.
a prevalência do lirismo amoroso e intimista em relação à temática nacionalista.
a evidente preocupação do eu lírico com a realidade social expressa em imagens poéticas inovadoras.
a liberdade formal da estrutura poética que dispensa a rima e a métrica tradicionais em favor de temas do cotidiano.
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(Mackenzie) “Ah! plangentes violões dormentes, mornos, Soluços ao luar, choros ao vento… Tristes perfis, os mais vagos contornos, Bocas murmurejantes de lamento. Sutis palpitações à luz da lua. Anseio dos momentos mais saudosos, Quando lá choram na deserta rua As cordas vivas dos violões chorosos. Quando os sons dos violões vão soluçando, Quando os sons dos violões nas cordas gemem, E vão dilacerando e deliciando, Rasgando as almas que nas sombras tremem. Vozes veladas, veludosas vozes, Volúpias dos violões, vozes veladas, Vagam nos velhos vórtices velozes Dos ventos, vivas, vãs, vulcanizadas.” As estrofes anteriores, claramente representativas do_____ , não apresentam _____ . Assinale a alternativa que completa corretamente AS DUAS lacunas anteriores.
Romantismo – sinestesia
Simbolismo – versos brancos e livres
Simbolismo – aliterações e assonâncias
Parnasianismo – metáforas e metonímias
Romantismo – musicalidade
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(ITA-2002) Leia os seguintes versos: "Mais claro e fino do que as finas pratas O som da tua voz deliciava... Na dolência velada das sonatas Como um perfume a tudo perfumava... "(...) Assinale a alternativa que reúne as características simbolistas presentes no texto:
Clareza, perfeição formal, objetividade.
Sinestesia, aliteração, sugestão.
Perfeição formal, objetividade, sinestesia.
Aliteração, objetividade, ritmo constante.
Perfeição formal, clareza, sinestesia.
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Sobre o Simbolismo, é incorreto afirmar que:
Na França, o poeta francês Arthur Rimbaud é considerado precursor do simbolismo por ter publicado “As flores do mal”.
As obras buscam sugerir os objetos como símbolos, como ao usar a cruz para falar de sofrimento.
No Brasil, três grandes poetas destacaram-se dentro do movimento simbolista: Augusto dos Anjos, Cruz e Souza e Alphonsus de Guimarães.
Abundância de metáforas e figuras sonoras.
Três das temáticas mais comuns do simbolismo são: sonho, mistério e morte.
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Os autores do simbolismo:
eram positivistas e naturalistas.
propunham o exercício da subjetividade contra a objetividade, retomando, de modo diferente, o individualismo romântico.
não acreditavam que a realidade era complexa demais para ser apreendida e descrita de maneira objetiva e racional.
não cultivavam a forma fixa dos sonetos.
não apresentavam interesse pelo inconsciente e pelas zonas profundas e desconhecidas da mente humana.
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Entre as principais características do simbolismo estão:
cientificismo, racionalismo e otimismo.
subjetivismo, pessimismo e misticismo.
subjetivismo, racionalismo e materialismo
misticismo, individualismo e objetivismo.
objetivismo, otimismo, religiosidade.
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Os principais escritores do simbolismo brasileiro foram:
Augusto dos Anjos e Teófilo Dias.
Cruz e Souza e Alphonsus de Guimaraens.
Raimundo Correia e Aluísio de Azevedo.
Olavo Bilac e Alberto de Oliveira.
Rubem Braga e Adolfo Caminha
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Algumas das características presentes na linguagem do simbolismo são:
subjetividade, musicalidade, imprecisão.
subjetividade, formalidade e conceptismo.
expressividade, objetividade e clareza.
dualidade, formalidade e inexpressividade.
objetividade, clareza e cultismo.
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Qual das alternativas abaixo preenche corretamente a lacuna? “Em Portugal, o simbolismo surge com a publicação da obra Oaristos (1890), de Eugênio de Castro. Além dele, _________ tiveram grande destaque na poesia simbolista.”
Antero de Quental e Eça de Queirós
Antônio Nobre e Camilo Pessanha
Camilo Castelo Branco e Fernando Pessoa
Padre Antônio Vieira e Bocage
Almeida Garret e Alexandre Herculano
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O movimento simbolista, surgido no final do século XIX, teve início na França com a publicação da obra “As Flores do Mal” (1857) do escritor francês
Émile Zola
Charles Baudelaire
Marcel Proust
Victor Hugo
Marquês de Sade
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O simbolismo surge na França no fim do século XIX em oposição ao
Parnasianismo
Romantismo
Barroco
Modernismo
Realismo
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(FGV-2005) Assinale a alternativa INCORRETA a respeito do Simbolismo:
É uma atitude objetiva, em oposição ao subjetivismo dos parnasianos.
Utiliza o valor sugestivo da música e da cor.
Dá ênfase a imaginação e à fantasia.
No Brasil, produziu, entre outras, a poesia de Cruz e Sousa e, em Portugal, a de Antônio Nobre.
Procura a representação da realidade do subconsciente.
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(UFAM-2009) Assinale a afirmativa que NÃO se refere de modo correto ao Simbolismo:
Os cultores desse estilo tinham a aspiração de integrar a poesia na vida cósmica, privilégio que tradicionalmente coube à religião e à filosofia.
As posturas estéticas do período almejavam a apreensão direta de valores transcendentais, como o Bem, o Verdadeiro, o Sagrado.
É uma reação às correntes analíticas e a estilos literários objetivos que proliferaram na segunda metade do século XIX.
Surgido da inteligência européia, afirmou-se como uma oposição vigorosa ao triunfo do fato e das coisas sobre o sujeito.
Converge para ideais anti-românticos, abrindo caminho para o exercício de uma outra linguagem, mais aderente aos sentidos e aos objetos.
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(PUC-PR 2009) Assinale o que for INCORRETO a respeito da estética simbolista e da poesia de Cruz e Sousa.
O Simbolismo brasileiro recupera de modo inequívoco os procedimentos e os temas do Romantismo, valorizando o sentimento nacionalista e as ideias abolicionistas.
Os poetas simbolistas se opunham ao objetivismo cientificista dos realistas/naturalistas.
Para os simbolistas, a poesia, experiência transcendente, é uma forma pela qual se alcança o sentido oculto das coisas e das vivências.
Cruz e Sousa é o maior representante da estética simbolista no país. Porém, nas primeiras décadas do século XX, observa-se urna grande expansão do Simbolismo no Sul do Brasil, sendo o Paraná um dos estados com maior número de manifestações poéticas dessa escola, seja pelas revistas que foram criadas, seja pelos poetas que foram revelados.
Verifica-se na estética simbolista o culto à musicalidade do poema, em sintonia com a busca pela espiritualidade, um dos temas predominantes na poesia de Cruz e Sousa.
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(Unificado-RS) Nasce a manhã, a luz tem cheiro... Ei-la que assoma Pelo ar sutil... Tem cheiro a luz, a manhã nasce... Oh sonora audição colorida do aroma! A linguagem poética, em todas as épocas, foi e é simbólica; o Simbolismo recebeu esse nome por levar essa tendência ao paroxismo. Os versos acima atestam essa exuberância, pela fusão de imagens auditivas, olfativas e visuais, constituindo rico exemplo de:
sinestesia
antítese
paradoxo
eufemismo
polissíndeto
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(Enem-2009) Cárcere das almas Ah! Toda a alma num cárcere anda presa, Soluçando nas trevas, entre as grades Do calabouço olhando imensidades, Mares, estrelas, tardes, natureza. Tudo se veste de uma igual grandeza Quando a alma entre grilhões as liberdades Sonha e, sonhando, as imortalidades Rasga no etéreo o Espaço da Pureza. Ó almas presas, mudas e fechadas Nas prisões colossais e abandonadas, Da Dor no calabouço, atroz, funéreo! Nesses silêncios solitários, graves, que chaveiro do Céu possui as chaves para abrir-vos as portas do Mistério?! CRUZ E SOUSA, J. Poesia completa. Florianópolis: Fundação Catarinense de Cultura / Fundação Banco do Brasil, 1993. Os elementos formais e temáticos relacionados ao contexto cultural do Simbolismo encontrados no poema Cárcere das almas, de Cruz e Sousa, são
a liberdade formal da estrutura poética que dispensa a rima e a métrica tradicionais em favor de temas do cotidiano.
a prevalência do lirismo amoroso e intimista em relação à temática nacionalista.
a opção pela abordagem, em linguagem simples e direta, de temas filosóficos.
o refinamento estético da forma poética e o tratamento metafísico de temas universais.
a evidente preocupação do eu lírico com a realidade social expressa em imagens poéticas inovadoras.
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(Enem-2014) Vida obscura Ninguém sentiu o teu espasmo obscuro, ó ser humilde entre os humildes seres, embriagado, tonto de prazeres, o mundo para ti foi negro e duro. Atravessaste no silêncio escuro a vida presa a trágicos deveres e chegaste ao saber de altos saberes tornando-te mais simples e mais puro. Ninguém te viu o sentimento inquieto, magoado, oculto e aterrador, secreto, que o coração te apunhalou no mundo, Mas eu que sempre te segui os passos sei que cruz infernal prendeu-te os braços e o teu suspiro como foi profundo! SOUSA, C. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 1961. Com uma obra densa e expressiva no Simbolismo brasileiro, Cruz e Sousa transpôs para seu lirismo uma sensibilidade em conflito com a realidade vivenciada. No soneto, essa percepção traduz-se em
sofrimento tácito diante dos limites impostos pela discriminação.
vocação religiosa manifesta na aproximação com a fé cristã.
frustração amorosa canalizada para as atividades intelectuais.
tendência latente ao vício como resposta ao isolamento social.
extenuação condicionada a uma rotina de tarefas degradantes.
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Questão 13 (PUC-RS) Hão de chorar por ela os cinamomos, Murchando as flores ao tombar do dia. Dos laranjais hão de cair os pomos, Lembrando-se daquela que os colhia. Uma das linhas temáticas da poesia de Alphonsus de Guimaraens, como se observa no exemplo, é a:
religiosidade profunda
atmosfera litúrgica
amada morta
paisagem mariana
transfiguração do amor
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(UFRRJ-2003) Leia o fragmento a seguir do poema 'Evocações' de Alphonsus de Guimaraens: Na primavera que era a derradeira, Mãos estendidas a pedir esmola Da estrada fui postar-me à beira. Brilhava o sol e o arco-íris era a estola Maravilhosamente no ar suspensa Como se sabe, Alphonsus de Guimaraens é tido como um dos mais importantes representantes do Simbolismo no Brasil. No fragmento acima, pode-se destacar a seguinte característica da escola a qual pertence:
intensa movimentação e alta tensão dramática.
foco no instante, na cena particular e na impressão que causa.
tom poético melancólico, apresentando a natureza como cúmplice na tristeza.
concretismo e realismo nas descrições.
bucolismo, que se caracteriza pela participação ativa da natureza nas ações narradas.
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(Mackenzie) Violoncelo Chorai, arcadas Do violoncelo! Convulsionadas Pontes aladas De pesadelo ... Trêmulos astros… Soidões* lacustres… - Lemes e mastros… E os alabastros Dos balaústres! soidões solidões. (Camilo Pessanha) Assinale a alternativa correta sobre o texto.
Destaca a expressão egocêntrica do sofrimento amoroso, de nítida influência romântica.
Recupera da lírica trovadoresca a redondilha maior, a estrutura paralelística e os versos brancos.
A valorização de recursos estilísticos relacionados ao ritmo e à sonoridade é índice do estilo simbolista.
A linguagem grandiloqüente, as metáforas cósmicas e o pessimismo exacerbado comprovam o estilo condoreiro.
A influência do Futurismo italiano é comprovada pela presença de frases nominais curtas e temática onírica.
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O simbolismo caracterizou-se por ser:
uma retomada aos modelos greco-latinos;
antipositivista, antinaturalista e anticientificista;
positivista, naturalista e cientificista;
objetivista e materialista.
subjetivista e racionalista.
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Estão, entre as principais características do Simbolismo:
Linguagem vaga, fluida e imprecisa, com abundante emprego de substantivos abstratos e adjetivos; aproximação ou cruzamento de campos sensoriais diferentes, procedimento denominado sinestesia; presença do misticismo e da religiosidade.
Uso de um vocabulário culto e gosto pelas formas clássicas, presença do objetivismo e do racionalismo; presença de elementos da mitologia greco-latina e universalismo.
Presença de elementos da cultura greco-latina; cultivo de formas clássicas, como o soneto; uso de uma linguagem simples com vocabulário comum; desprezo pela vida urbana e gosto pela paisagem campestre.
Expressão das contradições e do conflito espiritual do homem; uso de figuras de linguagem, sugestões de cor e som e de imagens fortes com a finalidade de traduzir o sentido trágico da vida.
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Assinale a única afirmação coerente com as características do movimento simbolista:
Nas obras há um predomínio dos fatos fisiológicos, que não de fatos de ordem espiritual e transcendente, mas apenas manifestações da matéria.
Evita radicalmente a abordagem de paisagens desoladamente esfumaçada, de visões esgarçadas, de um estilo etéreo e de um penumbrismo no ambiente.
Algumas obras são bastante herméticas, justificando a referencia a um estilo “nefelibata”, pela obscuridade nebulosa, consistindo não poucas vezes em uma linguagem de compreensão extremamente difícil.
Preferência pelos assuntos da época, marcadamente as questões sociais, como a abolição da escravatura.
Exacerbado sentimento da natureza, que se revela especialmente quanto à apresentação do indígena e das riquezas naturais, como florestas, rios e fauna.
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No poema de Cruz e Sousa, ocorre o predomínio das seguintes características:
Explicações, sequência de traços, estaticidade, sequência temporal e narrador-personagem.
inovações, simultaneidade de traços, dinamicidade, ausência de sequência temporal e descritor-observador.
Invocações, concomitância de traços, estaticidade, ausência de conflito narrativo e ausência de narrador.
Explicações, sequência de traços, dinamicidade, ausência de conflito narrativo e ausência de narrador.
Invocações, concomitância de traços, estaticidade, sequência temporal e descritor-observador.
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(FUVEST-SP) Encontre a alternativa em que há erro na correlação estética/característica:
Simbolismo/materialismo
Romantismo/sentimentalismo
Naturalismo/determinismo
Parnasianismo/descritivismo
Modernismo/nacionalismo
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(FCMSC-SP) Disse o grande professor de literatura: “O trecho que acabo de ler é objetivo, comedido, as descrições são minuciosas e são freqüentes as evocações de figuras mitológicas. É elaborado; tem formas eruditas. É freqüente o hipérbato”. Com mais probabilidade, o trecho que o professor acaba de ler:
era de uma obra realista ou naturalista (conto ou romance).
era um poema parnasiano.
era de um romance do Romantismo brasileiro (primeira fase).
era de algum autor simbolista, mas, sem dúvida, em prosa.
era de um poema do indianismo brasileiro.
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(CESESP-PE) “O ….. está para o Parnasianismo, assim como a ….. está para o Simbolismo.” A alternativa que não preenche as lacunas é:
perfeccionismo métrico/flexibilidade
culto da forma/musicalidade
verso de ouro/dimensão mística
artesanato da palavra/liturgia
lirismo exacerbado/realidade chã
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(UFV-MG) Assinale a alternativa em que todas as características de estilo são do Simbolismo.
atmosfera de imprecisão, realismo cru, religiosidade
hermetismo intencional, alquimia verbal, musicalidade
favor da forma, expressões ousadas, fidelidade nas observações
complexidade, ressurreição dos valores humanos, materialismo pornográfico.
impassibilidade, vida descrita objetivamente, ecletismo
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(UCP-PR) Assinale a alternativa correta:
o Realismo é consequência do surto de cientificismo e da fadiga da repetição das fórmulas subjetivas.
o poeta parnasiano deixa-se arrebatar pelo conflito entre o mundo real e o imaginário, expresso num sentimentalismo acentuado.
no Simbolismo, predominou a prosa.
no Romantismo, o escritor mergulha no interior das personagens, mostrando ao leitor seus dramas e sua agonia.
o Romantismo é consequência do surto de cientificismo e da fadiga da repetição das fórmulas subjetivas.
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Das alternativas abaixo, indique a que não se aplica ao Simbolismo:
Transcendentalismo
Expressão indireta e simbólica.
Não precisar as coisas, antes sugeri-las.
Procurou instalar um credo estético com base no subjetivismo.
Racionalismo absoluto.
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(ESPM SP/2016) Das definições abaixo, uma delas nos remete diretamente ao período literário conhecido como Simbolismo. Assinale-a:
Propõe uma volta aos modelos clássicos greco-romanos e renascentistas. Exalta a vida pastoril, campestre, entendendo que a felicidade e a beleza decorrem da vida no campo.
Adotou a teoria das correspondências que propõe um processo cósmico de aproximação entre as realidades, expresso por meio da sinestesia, a qual consiste no cruzamento de percepção de um sentido para outro.
É a arte do conflito, do contraste, da contradição, do dilema e da dúvida, que se expressam pelo acúmulo de antíteses, paradoxos e oxímoros.
A “arte pela arte” é um dos seus princípios centrais. A poesia volta-se para o belo (esteticismo), para o zelo da perfeição formal, descompromissada com os problemas do mundo.
Aderiu ao cientificismo e ao materialismo, opondo-se à metafísica, à religião e a tudo que escapasse aos limites da matéria.
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(Mackenzie SP/2014) Considere as seguintes afirmações sobre as composições de Camilo Pessanha e Claude Monet: I. O texto literário e a pintura impressionista concedem destaque à relação de aflição e medo existente entre o homem e a natureza. II. O texto literário e a pintura impressionista retratam situações compostas pela somatória de conceitos objetivos e subjetivos. III. O texto literário e a pintura impressionista são compostos por uma estrutura e temática que ampliam a possibilidade interpretativa dos leitores. Assinale a alternativa correta:
Estão corretas as alternativas II e III.
Estão corretas as alternativas I e III.
Nenhuma das alternativas está correta.
Estão corretas as alternativas I e II.
Todas as alternativas estão corretas.
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(UEFS BA/2018) Os poetas simbolistas renunciavam à tradução da forma fixa do objeto em favor do ritmo do devir, da fugacidade do momento. Buscavam a expressão de algo que escapa a uma forma definida e não é abordável por um caminho direto. A partir desses poetas, a poesia ocidental vive um momento em que a objetividade e o tom escultural do Parnasianismo [ou seja, o seu culto da forma e do descritivo] cedem lugar à evocação sugestiva e musical. Em lugar da exatidão, o vago. (Lígia Cademartori. Períodos literários, 1987. Adaptado.) Assinale a alternativa em que se verifica um trecho de um poema simbolista.
Fulge de luz banhado, esplêndido e suntuoso, O palácio imperial de pórfiro luzente E mármor da Lacônia. O teto caprichoso Mostra, em prata incrustado, o nácar do oriente.
Parado o engenho, extintas as senzalas, Sem mais senhor, existe inda a fazenda, A envidraçada casa de vivenda Entregue ao tempo com as desertas salas.
Visões, salmos e cânticos serenos, surdinas de órgãos flébeis, soluçantes... Dormências de volúpicos venenos sutis e suaves, mórbidos, radiantes...
É um velho paredão, todo gretado, Roto e negro, a que o tempo uma oferenda Deixou num cacto em flor ensanguentado E num pouco de musgo em cada fenda.
Guiava à casa do morro, em voltas, o caminho, Até lhe ir esbarrar com as orlas do terreiro; Dava-lhe o doce ingá, rachado ao sol, o cheiro, E um rumor de maré o cafezal vizinho.
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(Mackenzie SP/2014) Paisagens de Inverno II 1 Passou o outono, já, já torna o frio… 2 – Outono de seu riso magoado. 3 Álgido inverno! Oblíquo o sol, gelado… 4 – O sol, e as águas límpidas do rio. 5 Águas claras do rio! Águas do rio, 6 Fugindo sob o meu olhar cansado, 7 Para onde me levais meu vão cuidado? 8 Aonde vais, meu coração vazio? 9 Ficai, cabelos dela, flutuando, 10 E, debaixo das águas fugidias, 11 Os seus olhos abertos e cismando… 12 Onde ides a correr, melancolias? 13 – E, refratadas, longamente ondeando, 14 As suas mãos translúcidas e frias… Camilo Pessanha, Clepsidra, 1920 Obs.: álgido: frio, gélido. Claude Monet, Impressão, nascer do sol, 1872 Sobre o Simbolismo, movimento ao qual é vinculado o poeta Camilo Pessanha, e o Impressionismo, movimento ao qual é associado o pintor Claude Monet, é INCORRETO afirmar que:
no final do século XIX, a estética simbolista e seu espírito decadentista decretam a falência do Positivismo, do Cientificismo e do Naturalismo.
para os impressionistas, o essencial não é retratar a realidade do objeto, mas, sim, a impressão que esse objeto produz.
a arte simbolista valoriza o espiritual, o misterioso, o vago, o inconsciente, retomando, inclusive, a subjetividade, o misticismo e o individualismo caraterísticos do Romantismo.
na tentativa de valorizar a sugestão, os sentimentos e as emoções, a arte simbolista utiliza com frequência as descrições pormenorizadas dos objetos.
por ser, no século XIX, o início do caminho artístico em direção à abstração, o Impressionismo, cujas figuras não devem ter nitidez e contornos absolutos, é considerado um dos primeiros marcos da Arte Moderna.
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(Unesp SP/2010) O Simbolismo se caracterizou, entre outros aspectos, pela exploração dos sons da língua para estabelecer nos poemas uma musicalidade característica, por meio de diferentes processos de repetição de sons ao longo dos versos e em estrofes inteiras. Na primeira estrofe do soneto de Cruz e Sousa nota-se esse procedimento de repetição, especialmente no I. primeiro verso. II. segundo verso. III. terceiro verso. IV. quarto verso.
I e III. (primeiro e terceiro verso)
I e IV.
I e II. (primeiro e segundo verso)
I, II e IV.
II, III e IV.
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(IBMEC SP Insper/2016) Nasce a manhã, a luz tem cheiro… Ei-la que assoma Pelo ar sutil… Tem cheiro a luz, a manhã nasce… Oh sonora audição colorida do aroma! GUIMARAENS, A. “Soneto do Aroma”. Disponível em: http://www.elsonfroes.com.br/sonetario/guimaraens.htm>. Acesso em 16/04/2016. Na poesia simbolista, a emoção estética é despertada a partir de uma linguagem que sintetiza múltiplas sensações. Para atingir esse propósito, Alphonsus de Guimaraens, nos versos acima, recorre ao emprego da:
aliteração
perífrase
personificação
hipérbole
sinestesia
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(EsPCEx SP/2011) Assinale a alternativa correta, quanto à Literatura Brasileira.
Em Os Lusíadas, o herói Bartolomeu Dias canta as glórias daqueles que conquistaram as Índias e edificaram o Império Português no Oriente.
No final do séc. XIX e início do séc. XX, três tendências literárias caminhavam paralelas: o Romantismo, o Simbolismo e o Pré-Modernismo.
O Simbolismo, por ser um movimento antilógico e antirracional, valoriza os aspectos interiores e pouco conhecidos da alma e da mente humana.
No romance naturalista, o narrador não interfere na ação nem faz um julgamento das personagens: ele se limita a uma descrição objetiva da realidade.
Os escritores brasileiros do Arcadismo se rebelaram contra as rígidas normas da tradição clássica e apresentaram em suas obras aspectos totalmente diferentes daqueles preconizados pelas academias literárias.
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(PUC RS/2015) Leia o poema “O mar”, de Cruz e Sousa. Que nostalgia vem das tuas vagas, Ó velho mar, ó lutador oceano! Tu de saudades íntimas alagas O mais profundo coração humano. Sim! Do teu choro enorme e soberano, Do teu gemer nas desoladas plagas, Sai o quer que é, rude sultão ufano, Que abre nos peitos verdadeiras chagas. Ó mar! ó mar! embora esse eletrismo, Tu tens em ti o gérmen do lirismo, És um poeta lírico demais. E eu para rir com bom humor das tuas Nevroses colossais, bastam-me as luas Quando fazem luzir os seus metais. Com base no poema e em seu contexto, preencha os parênteses com V para verdadeiro e F para falso. ( ) A obsessão pelo branco, uma das características de Cruz e Sousa, aparece de forma intensa neste poema. ( ) O soneto, através do uso da personificação, estabelece uma relação de correspondência entre o mar e o poeta. ( ) O mar surge, no poema, como um elemento catalizador de memórias e de inspiração. ( ) O soneto expressa forte musicalidade, revelada no cuidado com a linguagem, embora seja composto de versos brancos. O correto preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:
F – V – V – V
F – V – F – F
V – F – F – V
F – V – V – F
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(Unifesp SP/2016) O Simbolismo é, antes de tudo, antipositivista, antinaturalista e anticientificista. Com esse movimento, nota-se o despontar de uma poesia nova, que ressuscitava o culto do vago em substituição ao culto da forma e do descritivo. (Massaud Moisés. A literatura portuguesa, 1994. Adaptado.) Considerando esta breve caracterização, assinale a alternativa em que se verifica o trecho de um poema simbolista.
“Erguido em negro mármor luzidio, Portas fechadas, num mistério enorme, Numa terra de reis, mudo e sombrio, Sono de lendas um palácio dorme.”
“Ó Formas alvas, brancas, Formas claras De luares, de neves, de neblinas!... Ó Formas vagas, fluidas, cristalinas... Incensos dos turíbulos das aras...”
“É um velho paredão, todo gretado, Roto e negro, a que o tempo uma oferenda Deixou num cacto em flor ensanguentado E num pouco de musgo em cada fenda.”
“Estranho mimo aquele vaso! Vi-o, Casualmente, uma vez, de um perfumado Contador sobre o mármor luzidio, Entre um leque e o começo de um bordado.”
“Sobre um trono de mármore sombrio, Num templo escuro e ermo e abandonado, Triste como o silêncio e inda mais frio, Um ídolo de gesso está sentado.”
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(ESPM SP/2018) As palavras do amor expiram como os versos, Com que adoço a amargura e embalo o pensamento: Vagos clarões, vapor de perfumes dispersos, Vidas que não têm vida, existências que invento; Esplendor cedo morto, ânsia breve, universos De pó, que o sopro espalha ao torvelim¹ do vento, Raios de sol, no oceano entre as águas imersos − As palavras da fé vivem num só momento… Mas as palavras más, as do ódio e do despeito, O “não!” que desengana, o “nunca!” que alucina, E as do aleive², em baldões³, e as da mofa4, em risadas, Abrasam-nos o ouvido e entram-nos pelo peito: Ficam no coração, numa inércia assassina, Imóveis e imortais, como pedras geladas. (“Palavras”, de Olavo Bilac) ¹ torvelim: redemoinho ² aleive: traição ³ baldões: injúrias 4 mofa: zombaria No soneto acima, o poeta explora:
O cientificismo e o positivismo vigentes, indiciados pela passagem “Esplendor cedo morto, ânsia breve, universos / De pó”.
A efemeridade de aspectos positivos da vida (“palavras de amor”, “perfumes”, “esplendor”) e, por outro lado, a perenidade de aspectos negativos (palavras de ódio, traição, zombaria).
A temática do amor passageiro, típica da estética parnasiana, que às vezes se volta também para as questões sociais.
Vocábulos que traduzem lirismo com forte caráter espiritualizado, mas que acabam se tornando nocivas e devastadoras no interior do poeta.
O platonismo amoroso que se esvai, assim como “palavras de amor expiram” ao serem veiculadas em poesia.
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(UNID – SP) Não corresponde ao Simbolismo a afirmativa:
Olavo Bilac, um dos poetas mais festejados do período, escreveu o poema formal Profissão de fé.
Os versos “Vozes veladas, veludosas vozes, / Volúpias dos violões, vozes veladas...” fazem parte do poema “Violões que choram”.
O autor mais representativo desse movimento – Cruz e Souza – também é chamado de Cisne Negro.
No Brasil, o Simbolismo começa em 1893 com a publicação de Missal e Broquéis, ambos de Cruz e Souza.
Alphonsus de Guimarães é o autor de Ismália.
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Observe o verso: “Ó sonora audição colorida do aroma”. Assinale a alternativa que caracteriza o verso quanto ao estilo de época:
É parnasianista: cultiva a perfeição sonora, o vocabulário preciosista, o delírio de grande musicalidade.
É neoclássico: valoriza uma descrição idílica e sonora da natureza.
É barroco: sua linguagem é densamente figurada com paradoxos sensacionais.
É romântico: explora uma linguagem emocional voltada para os problemas íntimos.
É simbolista: o autor usa palavras que transmitem sensações diversas e simultâneas de audição, visão e olfato.
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(UNIFESP-2004) As pombas Vai-se a primeira pomba despertada... Vai-se outra mais... mais outra... enfim dezenas De pombas vão-se dos pombais, apenas Raia sangüínea e fresca a madrugada... E à tarde, quando a rígida noitada Sopra, aos pombais de novo elas, serenas, Ruflando as asas, sacudindo as penas, Voltam todas em bando e em revoada... Também dos corações onde abotoam, Os sonhos, um por um céleres voam, Como voam as pombas dos pombais; No azul da adolescência as asas soltam Fogem... Mas aos pombais as pombas voltam, E eles aos corações não voltam mais... O poema de Raimundo Correia ilustra o Parnasianismo brasileiro. Dele, podem-se depreender as seguintes características desse movimento literário:
versos sem rima, liberdade na expressão dos
sentimentos e recorrência às imagens.
soneto em versos decassílabos, com predominância de
descrição e vocabulário seleto.
soneto com versos livres, exploração do plano imagético
e sonoro.
soneto com rimas raras, com descrição e presença da
mitologia.
versos livres, com predominância de narração e ênfase
nos aspectos sonoros.
