teoria e história 2 AV1
teste para ver se tá todo mundo apto para tirar um 10 bonito
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“O iluminismo é a saída do homem da sua menoridade de que ele próprio é culpado. A menoridade é incapacidade de servir de entendimento sem a orientação de outrem. Tal menoridade é por culpa própria se a causa não reside na falta de entendimento, mas na falta de decisão e de coragem em se servir de si mesmo sem a orientação de outrem. Sapere aude! Tem a coragem de servires do teu próprio entendimento! Eis a palavra de ordem do iluminismo. (KANT, Immanuel. Opúsculo: O que é o Iluminismo? 1995 p. 481-482) Para o iluminismo o conceito de entendimento ou racionalidade é tomado como uma característica humana, mas não necessariamente desenvolvida. Em outras palavras, o homem tem a capacidade racional, mas não quer dizer que seja plenamer racional ou consciente. Por isso, em momento posterior o próprio Kant afirma: “O homem é a única criatura que precisa ser educado” (KANT, Sobre a Pedagogia, 1996, p. 441). O iluminismo enfatizou a racionalidade humanae foi a base filosófica e epistemológica principal movimento artístico e cultural do século XVIII; o Neoclassicismo. Acerca do Neoclassicismo, podemos afirmar: (1) Reação aos excessos teatrais do Barroco e a frivolidade do Rococó, reincorporando os ideais da Antiguidade Clássica. (2) As escavações arqueológicas promovidas com tanto afã em Herculano (1735) e Pompéia (1748) trouxeram à luz un conjunto de edificações preservadas pelas camadas de cinzas vulcânicas e pela primeira vez, estudiosos e arquitetos tinham as evidências detalhadas em abundância da arquitetura, decoração e da própria vida cotidiana do império romano, inspir modismo na arquitetura e na composição dos interiores. (3) Artística e arquitetonicamente fora impulsionado pela Inglaterra pós "Revolução Gloriosa" e teve como antecedente a fluência do Neopalladianismo, ou simplesmente palladianismo ingles. (4) Fundamentou suas características no conhecimento profundo - histórico e arqueológico - da arte e da arquitetura nos ideais de beleza da antiga Grécia, a partir dos quais criaram regras normativas universais. (5) Estilo que influenciado pelos ideais lluministas procurou mobilizar o poder da razão - uso da racionalidade - a fim de a sociedade e o conhecimento, buscando a sabedoria apurada e racional da natureza, com o objetivo de torná-la útil ao moderno com vistas ao seu desenvolvimento e ao progresso. Estão corretas, somente, as afirmativas:
D) 2, 3 e 5
E) Todas as alternativas estão corretas.
A) 1, 2 e 4
C) 2, 3 e 4
B) 1, 3 e 5
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QUESTÃO 02 O estilo neoclássico recebeu esse epíteto pelo seguinte motivo:
A) Buscaram um vocabulário que incluía luxo, suntuosidade, teatralidade, exageros e grandiosa dramaticidade.
C) Utilizaram a linguagem da arquitetura Gótica medieval.
E) Mesclaram e misturaram arbitrariamente muitos outros estilos excêntricos ao repertório clássico.
D) Traduziram a austeridade geométrica e a harmonia matemática das formas e das ordens clássicas
B) Fizeram uso exclusivamente do aparato romano da arquitetura.
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Questão 03 Acerca das artes plásticas Neoclassicistas, podemos afirmar: (1) Caracterizada por uma pintura desprendida da representação do mundo real. Os artistas representavam livremente sentiam, exaltando o expressionismo individualista e valores subjetivos. (2)Fundamentou suas características no conhecimento profundo da arte e da arquitetura clássica e antiga Grécia, a partir dos quais criaram regras normativas universais. (3) Os neoclássicos queriam romper com a herança artística e cultural da antiguidade greco-romana. (4) A curiosidade pela antiguidade clássica inspirou arquitetos, artistas e estudiosos a excursionarem e apenas romanas, mas também gregas e, ao longo do século XVIII, as publicações dos desenhos de edificações com as respectivas dimensões aumentaram consideravelmente o conhecimento e a quantidade de sobre esse período histórico. (5) Na França teve Jacques-Louis David como principal representante do estilo, o qual conseguiu demonstrar não genuinamente apenas as características formais do rigor e da austeridade da arte acadêmica, como também expressou ideais revolucionários, tornando-se o pintor oficial da Revolução Francesa.
D) (1), (4), (5)
E) Todas estão corretas
C) (1), (3), (4)
B) (2), (3), (5)
A) (2), (4), (5)
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QUESTÃO 4 A respeito do romantismo e o historicismo característico do periodo assinale a alternativa correta: (1) Fundamentou suas características na razão e no profundo conhecimento da arte e da arquitetura clássica e nos seus ideais de beleza, a partir dos quais criaram regras normativas universais. (2) "O sentimento é tudo!", este credo pode resumir toda a característica do estilo que rebelou-se contra a Idade da Razão do período neoclássico. (3) Movimento antitético que na arquitetura foi heterogêneo e pluriestilístico, moldando inicialmente o estilo Neogótico, mas logo em seguida dando lugar a outras formas como o neo-egípcio, neo-mourisco (e neo-mudéjar, na Espanha), indo-sarraceno entre outros, por esse motivo, também ficou conhecido como Historicismo. (4) O Pintor Géricault inaugurou a paixão romântica, enfatizando em suas obras a emoção e a individualidade e tornando-se o pintor romântico arquetípico, vivendo intensamente e não sabiamente - ou racionalmente -, dedicando-se a paixão e pagando o preço com sua própria vida (morreu com apenas 32 anos). (5) Na França teve Jacques-Louis David como principal representante do estilo, o qual conseguiu demonstrar genuinamente não apenas as características formais do rigor e da austeridade da arte acadêmica, como também expressou plasticamente os ideais revolucionários, tornando-se o pintor oficial da Revolução Francesa.
A) 2, 3 e 4
B) 1, 2 e 4
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QUESTÃO 05 pó em suspensão no ar era conhecida apenas nas cutelarias de Sheffield. [...] Além do mais, a troca na economia transferiu e deslocou grandes núcleos de trabalhadores, às vezes para o seu próprio benefício mas quase sempre para sua desgraça. Grandes massas da população continuavam até então sem ser absorvidas pelas no indústrias e cidades, como um substrato permanente de pobreza e desespero, e também as grandes massas eram periodicamente atiradas ao desemprego pelas crises que, até então, mal eram reconhecidas como temporárias e repetitivas. [...] Na melhor das hipóteses (a industrialização) fazia com que homens independentes se transformassem em dependentes, e pessoas se transformassem em "mãos". Na pior das hipóteses, e a mais frequente, criava multidões de desclassificados ,empobrecido famintos tecelões manuais, tecelões mecânicos e etc., cuja miséria gelava o sangue do economista mais insensível. [...] Para o homem livre, entrar em uma fábrica na qualidade de uma simples "mão" era entrar em algo semelhante a escravidão todos, exceto os mais famintos, tratavam de evitá-lo, e quando não tinha mais remédio, tendiam a resistir contra a disciplina cru de uma maneira mais consistente do que as mulheres e crianças, a quem os proprietários de fábricas davam, por isso, preferência (HOBSBAWM,A Era das Revolucões,2005) Essa apocalíptica, não obstante, realista contextualização de Eric Hobsbawm da Revolucão Industrial, reitera as inúmera consequências desse processo sobre o território inglês e posteriormente, sobre todos os demais que experimentaram um célere processo de industrialização. A Era das Maquinas acarretou um êxodo rural sem precedentes na história e a híper valorização do solo urbano, trouxe poluição, doenças e miséria para todos os que eram obrigados a labutar em fábricas exploradoras. Foi ao longo desse período que começaram também as famosas Exposições Industriais para divulgar os produtos industrializados da época, quando se introduziu uma nova linguagem na arquitetura. O Palácio de Cristal, construído em dez meses todo em ferro fundido de forma estrutural serviu de palco para Grande Exposicão de 1851, primeira grande feira internacional que abrigou obras de arte, peças industriais e novas invenções do mundo inteiro. O vencedor do concurso do projeto para a construcão dessa extraordinária estrutura foi o arquiteto e paisagista Joseph Paxton. Sobre esta importante obra da história da arquitetura, assinale a alternativa CORRETA: (1) Teve ampla aceitacão popular e dos críticos, principalmente os acadêmicos da Escola de Belas Artes, que admiraram a beleza e a simplicidade de suas formas. (2) Inaugurou o sistema de construcões pré-fabricadas; possuía leveza por meio dos pilares de ferro, mais finos do que seriam numa construcãoconvencional em funcão do material usado (tecnologia); foi também no Palácio de Cristal que ocorreu desenvolvimento da treliça metálica (desenho das estruturas em ferro). (3) Apesar de seu aspecto industriaI, o Palácio foi todo construído de forma artesanal, com técnicas tradicionais e arcaicas,pelo que foi muito criticado, pois na época a pré-fabricacão já era utilizada em ferrovias. (4) Utiliza o sistema de construcão em estrutura metálica com trelica espacial, o que lhe permite criar vãos maiores com peças estruturais mais leves e delgadas, em contraposição às pesadas estruturas de pedra que vinham sendo utilizadas há muito tempo. (5) A utilização da estrutura metálica trouxe maior leveza para construção e marcou uma revolução arquitetônica, demarcada pela primazia-ou protagonismo-do espaço sobre a massa construída. Estão CORRETAS, somente ,as afirmativas:
(c) (1), (3) e (4)
e) (1), (4) e (5);
a) (1), (2) e (4);
d) (2), (3) e (5);
b) (2), (4) e (5)
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QUESTÃO 06: A Revolução Industrial anunciava o mecanização da arquitetura e a extinção do artesão. Sobre a produção arquitetônica desse período podemos afirmar: (1) Alcançou grande destaque através das estruturas espetaculares do engenheiro francês Gustave Eiffel (1887-1889). (2) A Revolução Industrial não trouxe consequências imediatas para as arquitetura e para as cidades que permaneceram sem modificações ao longo de praticamente todo o século XX. (3) Os novos materiais produzidos industrialmente não possuíam muita resistência, por isso não serviam as novas construções. (4) Ficou conhecida como “arquitetura dos engenheiros” (5) Com o advento da revolução industrial e o desenvolvimento das novas estruturas metálicas, as paredes dos edifícios deixaram de exercer funções de sustentação, podendo ser nada mais, nada menos que uma "pele". Estão CORRETAS, somente, as afirmativas:
b) (2), (4) e (5):
d) (2), (3) e (5);
e) (1), (3) e (4);
a) (1), (2) e (4);
c) (1), (4) e (5)
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QUESTÃO 07 "... A arte não deve ser só do povo, mas para o povo"*... eu não quero arte para poucos, da mesma forma que não quero educação para poucos ou liberdade para poucos... que interesse pode ter a arte se não pode ser acessivel a todos?... é impossível dissocior a arte da moral, da política e da religião" (William Morris).Entre 1850 e 1900, William Morris (1834-1896) e John Ruskin (1819-1900) criaram a Escola de Artes e Ofícios (Arts and Crafts) e influenciaram toda uma geração de artistas. Sobre esses dois eminentes vitorianos e sua importante escola, assinale a alternativa CORRETA: (1) Contrapôs-se ao industrialismo e aos seus caminhos, consideravam a locomotiva a vapor como inimiga e estiveram entre os mais ferozes críticos do seu tempo enquanto vociferavam em um estilo de prosa de arcanjo contra os males advindos da revolução industrial. (2) Defenderam a causa do artesão e encorajaram o retorno aos ofícios de tecelagem, da impressão manual, da pintura de afrescos entre outros. (3) Estimularam o industrialismo, a produção em série e o uso dos novos materiais e das novas técnicas construtivas na arquitetura. (4) Estimularam a produção de uma arquitetura "honesta" e "moral" com clara inspiração nos valores do passado medieval, produzindo uma série de casas pitorescas com tijolos vermelhos, apelidadas "Red House"; (5) Se apropriaram sem receio dos materiais industrializados de maneira ornamental, buscando conciliar o pragmatismo do útil e o hedonismo do ornamental, de modo que os objetos produzidos pela indústria fossem tratados e considerados simultaneamente úteis e belos. Estão CORRETAS, somente, as afirmativas:
c) (2), (3) e (5);
e) (2), (3) e (4)
d) (1), (2) e (4);
a) (1), (3) e (4);
b) (2), (4) e (5);
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QUESTÃO 08: "Toda a arte é completamente inútil” assim afirmou Oscar Wilde (1854-1900) no prefácio do seu livro mais célebre O Retrato de Dorian Gray (1890), escrito no período da plena ascensão do Art Nouveau, Acerca do estilo Art Nouveau, marque a ÚNICA alternativa INCORRETA:
e) Afastou-se dos modelos históricos, mas utilizou uma rica ornamentação, pois pretendia salvar o industialismo dos males que os seus críticos haviam denunciado.
a) Marcado por uma arquitetura ricamente decorada com estruturas fluidas e curvilineas de ferro fundido;
b) Apesar de não aderir ao industrialismo se recusando a utilizar os novos materiais industrializados, representou a sintese todo o pensamento racionalista e funcionalista moderno;
D) O nome advém da loja aberta em Paris em 1895, dedicada a comercialização de produto de Artes utilitárias;
C) Estilo floreado que sugere a renovação do contato com a natureza por meio das formas orgánicas inspiradas em folhagens, flores, cisnes, libélulas, labaredas e outros elementos estilizados.
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QUESTÃO 09: Luis Sullivan (1856-1924) após uma breve estada na École de Beaux-Arts estava convencido que o classicismo era um peso morto e chegará a hora de uma abordagem radicalmente nova. "Pode ser feito", ele escreveu, "e será. Ninguém fez, eu farei!". Com essa resolução mudou-se para Chicago, onde produziu uma série de edifícios com uma estética inteiramente nova e criou uma das primeiras expressões (premissas) máximas da arquitetura moderna. Marque a alternativa que expressa a máxima de Luis Sullivan:
d) "A Forma segue a função"
a) "Menos é mais/ Less is more"
c) "Arquitetura ou revolução"
e) "Começar do zero"
b) "O Ornamento é crime"
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QUESTÃO 10 O autor do Artigo "Ornamento é Crime", em que expressava sua indignação pelo uso abusivo da ornamentação europeia do final do séc. XIX e acreditava que "quando uma cultura evolui, ela gradativamente abandona o uso objetos utilitários", foi:
a) Adolf Loos.
b) Willian Morris;
c) Luis Sullivan;
d) Victor Horta
e) Walter Gropius;
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11ª. Questão: Os social-democratas russos vêem como sua tarefa, antes de tudo, "propagar" a doutrina do socialismo científico, difundir entre os operários conceitos justos sobre a ordem social e econômica contemporânea, sobre suas bases e seu desenvolvimento, sobre as diversas "classes" da sociedade russa, sobre suas relações, sobre a luta dessas classes entre si, sobre o papel da classe operária nesta luta, sobre sua atitude para com as classes que degeneram e as que se desenvolvem, sobre a tarefa histórica da social-democracia internacional (discurso de Lenin em Moscou) Após o período revolucionário (1917), surgiu na URSS uma vanguarda artística inesperada que afirmava-se como resposta genuína a situação histórica que reclamava não só o repúdio dos valores czaristas, mas que prefigurava os do futuro da sociedade socialista. Os artistas russos já haviam absorvido, de maneira rápida e fervorosa os novos movimentos da Europa ocidental, e Picasso e Matisse eram mais conhecidos em Moscou do que em Paris. A afirmação mais radical do ideal do absoluto na arte nasce neste momento, pois tanto no âmbito artístico-cultural como no mundo social e político, as condições estavam maduras para a revolução. Sobre este período podemos afirmar: (1) Nasceu na Rússia um importante movimento de retorno ao passado, de caráter anti-industrialista que ajudou a estabelecer o tom dos zelosos movimentos românticos historicistas. (2) Criaram uma arquitetura propagandistica soviética com edificações voluntariosamente abstratas, agressivas e tão radicals que influenciariam toda a arguitetura moderna europeia. (3) Desenvolveram a arquitetura orgânica, cujo maior objetivo era a harmonia com a natureza e a intima relação com a paisagem e os materiais., considerando primordialmente os fatores ambientais, levados aos extremos da poesia paisagística. (4) Unidos aos artistas construtivistas, desenvolveram um Movimento estético-político, com forte apelo para função social da arte e da arquitetura como uma questão política. (5) Começou a decair com o declínio do prestígio de Trotsky e a política de Lenin e, posteriormente, de Stalin, sempre hostil à arte moderna, não tardou a coibir a liberdade de expressão dos artistas, assim muitos foram obrigados a deixar a Rússia, alguns refugiaram-se na Alemanha, onde enriqueceram a Bauhaus, enquanto outros na Holanda se associaram ao movimento Neoplasticista. Estão corretas, somente, as afirmativas:
b) (2), (4) e (5);
d) (2), (3) e (5);
a) (1), (2) e (4):
e) Todas as alternativas
c) (2), (3) e (4);
