Dom Casmurro, a obra mais conhecida do escritor Machado de Assis

Focaliza o que se passa na mente de Bentinho, especialmente suas reflexões, suspeitas e insinuações a respeito do possível adultério da esposa.

Revela o estilo irônico de Machado de Assis, seu exame das virtudes dos personagens e busca da promoção de uma visão otimista do mundo.

Revela questões sociais do século XIX, tais como o sofrimento das populações do sertão brasileiro e o desemprego.

Revela o compromisso de Bentinho com a apresentação de evidências ao leitor do adultério de Capitu, que é comprovado ao final da narrativa.

Confirma o ceticismo de Machado de Assis, com agudas análises psicológicas, apesar do final feliz do romance com a reaproximação de Bentinho e Capitu.

Focaliza o que se passa na mente de Bentinho, especialmente suas reflexões, suspeitas e insinuações a respeito do possível adultério da esposa.

Revela o compromisso de Bentinho com a apresentação de evidências ao leitor do adultério de Capitu, que é comprovado ao final da narrativa.

Revela questões sociais do século XIX, tais como o sofrimento das populações do sertão brasileiro e o desemprego.

Revela o estilo irônico de Machado de Assis, seu exame das virtudes dos personagens e busca da promoção de uma visão otimista do mundo.

Confirma o ceticismo de Machado de Assis, com agudas análises psicológicas, apesar do final feliz do romance com a reaproximação de Bentinho e Capitu.

Aluísio de Azevedo

José de Alencar

Machado de Assis

Manuel Antônio de Almeida

Raul Pompéia

A transição da República para a Monarquia na vida política brasileira.

Capitu, a heroína romântica, que morre no final do romance.

A guerra do Paraguai e a vitória do Brasil.

A vida de Bentinho e sua escolha pelo celibato.

A dúvida e a ambiguidade, o amor e o ciúme.

Inaugura o Realismo brasileiro.

Apresenta ações em flashback.

Incorpora o Naturalismo brasileiro.

Enaltece a mulher na literatura.

O anunciado propósito memorialista do narrador deve lembrar o leitor de que tal narração, a ser conduzida por quem viveu os fatos narrados, é permeada por uma subjetividade a ser levada em conta na interpretação do romance.

Explicita-se uma narração em 1.ª pessoa, cujo tom melancólico se justifica pelo fato de serem amargas as recordações de que se nutre esse velho memorialista, na tentativa final de compreender os dissabores de sua adolescência.

O narrador entende que seu esforço de memória é inútil, pois já não há o que testemunhe a força das paixões frustradas do passado, perdendo-se assim a conexão possível entre as carências da adolescência e as da velhice.

A impessoalidade da narração é justificada pelo fato de que o narrador se dispõe a analisar seus anos juvenis pela perspectiva da maturidade, expurgando da memória a força dos afetos e das paixões da adolescência.

Apresenta-se o narrador na condição de quem se dispõe a recuperar objetivamente os fatos do passado, admitindo, no entanto, que a distância entre os tempos acionados certamente terá apagado da memória os melhores momentos.

O romance em si é um simples acidente, sendo fundamentais e orgânicas na obra a descrição dos costumes e a filosofia social que lhe está implícita.

Romance complexo e ambicioso, Dom Casmurro faz um estudo da desagregação psicológica do protagonista, cuja loucura é tratada com agudeza humorística.

A situação criada no romance já é por si mesma absurda, sugerindo uma espécie de mascarada confessa, em que o verdadeiro autor ajusta ou retira a máscara nas barbas do leitor, como quem não leva a sério os compromissos de artífice, isto é, fabricando uma ilusão romanesca e criando um ambiente que dê aos leitores certo simulacro de vida a evolver no tempo.

Por meio de um discurso ordenado e lógico, o protagonista procura resolver sua angústia existencial, incorrendo em duas falácias, ao estabelecer sua verdade: do ponto de vista estritamente jurídico, peca por basear sua persuasão no verossímil e, do ponto de vista moral-religioso, por sustentar suas justificativas pelo provável.

Bentinho vai ao teatro sozinho, já que a esposa está adoentada, volta antes de a peça terminar e surpreende Escobar em sua casa, a pretexto de tratar de "embargos de terceiros".

Os olhos de ressaca, de cigana oblíqua e dissimulada, capazes de arrastar para dentro como a vaga que se retira da praia.

A semelhança física entre o filho Ezequiel e Escobar, percebida no hábito que tinha o menino de imitar as pessoas.

Reação de Capitu no enterro de Escobar, seu choro e o olhar que dirige ao morto.

Não me acode imagem capaz de dizer, sem quebra da dignidade do estilo, o que eles foram e me fizeram. Olhos de ressaca? Vá, de ressaca. É o que me dá ideia daquela feição nova. Traziam não sei que fluido misterioso e enérgico, uma força que arrastava para dentro, como a vaga que se retira da praia, nos dias de ressaca.

O resto é saber se a Capitu da praia da Glória já estava dentro da de Matacavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de algum caso incidente.

Não consultes dicionários. Casmurro não está aqui no sentido que lhes dão, mas no que lhe pôs o vulgo de homem calado e metido consigo. Dom veio por ironia, para atribuir-me fumos de fidalgo.

A vida é uma ópera e uma grande ópera. O tenor e o barítono lutam pelo soprano, em presença do baixo e dos comprimários (...) Eu, leitor amigo, aceito a teoria do meu velho Marcolini, porque a minha vida se casa bem à definição. Cantei um duo terníssimo, depois um trio, depois um quatuor...

Pois, senhor, não consegui recompor o que foi nem o que fui. Em tudo se o rosto é igual, a fisionomia é diferente. Se só me faltassem os outros, vá; um homem consola-se mais ou menos das pessoas que perde; mas falto eu mesmo, e esta lacuna é tudo.

Linguagem culta e direta.

Narrativa que acompanha o tempo psicológico.

Subordinação do amor aos interesses sociais.

Subjetividade e individualismo.

A emoção de Capitu no velório de Escobar, quando ela tenta em vão disfarçar o choro.

O encontro dele com Escobar na porta de sua casa, quando retorna mais cedo do teatro.

A impressionante semelhança entre Ezequiel, tanto criança como adulto, e Escobar.

A cena em que ele a vê escrevendo uma carta a Escobar, mas ela diz que está fazendo contas.

O fato de Dona Glória, a mãe dele, começar a mostrar-se fria com a nora e com o neto.

c) I e III.

e) III e IV.

d) II, III e IV.

a) todas.

b) I, II e III.

Afiançar a credibilidade do ponto de vista que lhe interessa sustentar.

Conferir autoridade à narrativa, ao basear sua argumentação na História Sagrada.

Provocar o leitor, ao declará-lo incapaz de compreender o enredo do livro.

Demonstrar que os assuntos do livro são mero pretexto para a prática da metalinguagem.

Revelar sua adesão aos padrões literários estabelecidos pelo Romantismo.

Quando me perguntava se sonhara com ela na véspera, e eu dizia que não, ouvia-lhe contar que sonhara comigo, e eram aventuras extraordinárias, que subíamos ao Corcovado pelo ar, que dançávamos na lua, ou então que os anjos vinham perguntar-nos pelos nomes, a fim de os dar a outros anjos que acabavam de nascer” (p. 13).

“Não podia tirar os olhos daquela criatura de quatorze anos, alta, forte e cheia, apertada em um vestido de chita, meio desbotado. Os cabelos grossos, feitos em duas tranças, com as pontas atadas uma à outra, à moda do tempo, desciam-lhe pelas costas” (p. 15).

“Os olhos [...] claros como já disse, eram dulcíssimos; assim os definiu José Dias, depois que ele saiu, e mantenho esta palavra, apesar dos quarenta anos que traz em cima de si” (p. 79).

“As curiosidades [...] eram de vária espécie, explicáveis e inexplicáveis, assim úteis como inúteis, umas graves, outras frívolas; gostava de saber tudo. No colégio onde, desde os sete anos, aprendera a ler, escrever e contar, Francês, Doutrina e obras de agulha, não aprendera, por exemplo, a fazer renda; por isso mesmo, quis que a prima Justina lho ensinasse” (p. 34).

“Tinha-me lembrado a definição que José Dias dera deles, ‘olhos de cigana oblíqua e dissimulada’. Eu não sabia o que era oblíqua, mas dissimulada sabia, e queria ver se se podiam chamar assim” (p. 36).

O sobrenome do protagonista, Santiago, sugere a influência da obra shakespeariana Otelo, cuja personagem Iago, com suas intrigas, desperta o ciúme de Otelo. Assim, Dom Casmurro, tal como a referida obra shakespeariana, apresenta, como tema central, o ciúme.

Por apresentar a história de um casal apaixonado, um obstáculo a vencer e a realização amorosa concretizada pelo casamento, grande parte do livro aparenta ser um romance romântico, mas, em seguida, o romance mostra a realidade do casamento a partir da perspectiva de Bentinho, cujos ciúmes destroem a relação entre o casal.

Por possuir elementos anticonvencionais, como capítulos curtos, estrutura fragmentária não linear, procedimentos metalinguísticos e intromissões do narrador, tal romance antecipa características que seriam exploradas no Modernismo.

Em relação à organização do enredo, Dom Casmurro se estrutura em 148 capítulos e segue a ordem cronológica na apresentação dos fatos narrados, desde a adolescência de Bentinho e seu amor por Capitu, passando pelo seminário, pela faculdade, pela vida conjugal, pela separação do casal até a velhice.

Como a história é narrada em primeira pessoa pelo protagonista Bento Santiago, o narrador não é confiável, pois o que se tem não são os fatos em si, mas uma versão dos fatos, narrados segundo a ótica de Bentinho, que só conta o que lhe convém.

Narrador descreve o modo firme, direto e transparente que caracteriza o comportamento de Capitu em busca da concretização de seus desejos

José Dias, agregado da família Santiago, tem como características a retidão de caráter e a laboriosidade.

Pela leitura dos trechos, percebe-se que Capitu, desde a adolescência, é incapaz de disfarçar o seu atrevimento.

Capitu deseja mandar Bento para a Europa porque, desde o início da adolescência, já estava apaixonada por Escobar, de quem teve um filho.

Na descrição de José Dias, o narrador ressalta traços como a linguagem, o vestuário e o caminhar, compondo o retrato de alguém calculista e preocupado com a aparência.

Para libertar-se do cumprimento da promessa materna, sair do seminário e casar com a sua amiga de infância, Bentinho alega estar com lepra.

Os capítulos finais narram a viagem de Bento à Europa, na tentativa de reencontrar Capitu e Ezequiel.

Nos capítulos dedicados ao enterro de Escobar, o narrador impressiona-se com o olhar que Capitu lança ao afogado, comparando-o com as ondas do mar.

Trata-se de um romance realista, narrado de forma isenta e linear, evitando recuos, dubiedades e intromissões do narrador.

Por sugestão do Imperador, Bentinho ingressa na Escola de Medicina no Rio de Janeiro com o apoio entusiasta de dona Glória e da família do Pádua.

José de Alencar – Senhora

Visconde de Taunay – Inocência.

Machado de Assis – Dom Casmurro

Machado de Assis – Memórias Póstumas de Brás Cubas

Raul Pompéia – O Ateneu