Cursos de Cenografia - Quiz II
Quiz para avaliação da aprendizagem dos alunos do nosso curso de Produção de Cenografia
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Para a confecção do fechamento laterais (profundidade) de números e letras de madeira ou outro material, usamos qual tipo de material?
Da mesma forma que são confeccionadas as cambotas em compensado comum de 15 mm, as paredes e o fechamento também deverão ser de compensado grosso para maior resistência.
O fechamento de qualquer tipo de letras ou números deverá ser feito com compensado flexível de 6 mm ou 4 mm, com os tarugos de espaçamento entre as faces no mesmo tamanho do compensado.
Depende da utilização da peça, em locais onde há umidade deveremos utilizar o OSB para todas as paredes retas e curvas
Poderemos usar qualquer material como o OSB, compensado ou mesmo MDF, desde que seja de 10 mm ou maior, para o fechamento das paredes retas e o compensado flexível para as paredes curvas.
Para as letras e números utilizamos sempre o compensado flexível de 6 mm para as paredes curvas e o compensado comum de 6 mm para as paredes retas
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Quais das alternativas abaixo é totalmente verdadeira?
A utilização das quarta-paredes em um cenário ficam sujeitas ao tamanho da boca de cena e poderão receber acabamento de teto de fechamento para câmera.
Os reguladores de palco existem para defender o vazamento dos refletores situados nas longarinas ao longo do palco e são pretos.
Podemos garantir que as vergas e os painéis de defesa são elementos de defesa externos de um cenário e dependem do posicionamento de câmera para serem posicionados.
Na planta baixa poderemos ver todos os acabamentos do cenário, inclusive alturas e rebaixamentos.
O Proscênio é o espaço à frente do palco que aumenta a interação do ator com a platéia e hoje é muito utilizado para talkie show.
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Com relação ao piso em um cenário, podemos garantir que:
A direção da colocação do piso depende dos tamanhos da profundidade e largura do palco, e caso sejam próximos, optamos em colocar as emendas em função da boca de cena.
Quando um cenário tiver pouca profundidade podemos garantir que a melhor direção para as emendas é paralelo a boca de cena, independente da largura da boca.
O plástico reciclado é colocado antes do piso para proteger da sujeira proveniente da montagem dos móveis e da pintura do cenário, sendo retirado antes da gravação.
Em todos os casos para o cálculo da quantidade de piso de um cenário precisaremos das plantas de corte além da planta baixa para efetuar corretamente a quantidade.
O sentido da colocação do piso é indiferente, pois em nada interfere na montagem do cenário, desde que seja o primeiro a ser montado.
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Para efetuarmos a compra do piso para um cenário é correto dizer:
Por ser o primeiro material a ser montado em um cenário, o piso deverá chegar primeiro no local da montagem, devendo ser carregado no caminhão em primeiro lugar.
O primeiro passo é saber a unidade de fornecimento, fazer o cálculo da metragem quadrada arredondando para esta unidade e optar quando possível a direção da colocação em função da boca, além de nunca inverter o sentido de colocação.
Devemos prever sempre uma perda de 10% para a compra do piso não importando a padronagem do piso.
Realizamos as medidas utilizando a área correta do cenário independente de qual tipo de piso, dando sempre uma margem de perda, sendo maior para piso com padronagens ou desenhos e menor para lisos.
Pisos lisos (tipo carpetes) tem uma perda maior que os pisos vinílicos.
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Ao analisarmos o vídeo abaixo, o que podemos verificar e considerar como erro de cenografia na passagem da locação (cidade cenográfica) para o cenário do interior do quarto (estúdio)? https://www.youtube.com/watch?v=VEysynffjuw
As paredes das janelas na locação estão em paredes não alinhadas e as do estúdio são alinhadas.
Pouco espaço ao lado da menina na janela da locação em relação ao estúdio.
Todas as respostas são erros de continuidade de cenografia.
Existem mais janelas na locação do que no estúdio.
O afastamento entre as janelas está maior no estúdio do que na locação
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Em relação ao trainél, podemos afirmar que:
É a peça mais leve da Cenografia para paredes cenográficas, porém não possue muita resistência e deve ser colocada distante da ação do público.
Não são indicadas para saias de palco ou para espaços que necessitam de grande acabamento e são indicadas para áreas externas apenas com a colocação de lonas.
Os "esquadros" instalados em cada canto servem para dar maior estabilidade a peça, não precisando de mais nada para que fiquem em pé em qualquer espaço interno.
Necessita de acabamento de forração, podendo ser adesivado ou mesmo forrado com tecido ou lona. Não é indicado o uso de carpete ou malha.
Precisa de travamento externo para se manter em pé e só poderá ser utilizado como contenção de público em eventos de médio e pequeno porte.
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Com relação a uma montagem onde necessito de acabamento com adesivo 3D, fibra ou isopor. É correto afirmar que:
Precisarei usar colunas e tapadeiras para aplicar o relevo e posso utilizar a iluminação cênica encostada na parede para acentuar a profundidade.
É aconselhável utilizar trainéis para as paredes para reduzir o peso das peças e utilizar a iluminação cênica na diagonal para valorizar a profundidade.
Posso usar tapadeiras ou trainéis para fazer as paredes cenográficas, pois ambas se comportam bem com o acabamento 3D, e utilizo a iluminação cênica em qualquer angulo nas paredes.
É aconselhável utilizarmos colunas e tapadeiras para aplicar o relevo e posso utilizar a iluminação cênica afastada da parede para acentuar a profundidade.
A iluminação das paredes é indiferente para o abamento final, pois o que realmente importa é a pintura de arte que será feita nas peças 3D
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Ao realizarmos um cenário para estúdio como complemento a uma locação, o que devemos levar em consideração?
A locação deverá seguir exatamente o cenário de estúdio que é criado antes e precisará ser respeitado na escolha do exterior para que as cenas tenham continuidade.
Apenas a porta de entrada precisará ser idêntica pois existe uma continuidade de cena.
Apenas para televisão é preciso que ambos cenários sejam idênticos. No cinema esta situação é sempre resolvida como cenário virtual.
A locação não tem importância para definirmos o interior do cenário do estúdio, pois as tomadas não possuem continuidade direta.
Os formatos, cores, acabamentos e posições das janelas e portas externas, assim como o vazamento externo que precisarão ser reproduzidos o mais real possível no estúdio.
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Podemos garantir que para o melhor resultado com o cenário virtual devemos:
Usar apenas o azul e o verde como fundos para o cenário virtual, pois são apenas estas duas cores que podem ser cortadas.
Utilizar refletores que iluminem tanto o fundo quanto o elemento a ser recortado no mesmo tom de cor e utilizar o figurino na mesma cor do fundo do chroma-key escolhido.
Encostar o elemento a ser "recortado" no chroma-key para que o computador possa identificar com facilidade e realizar melhor o recorte.
O piso e as paredes do elemento a ser recortado precisam sempre ser de chroma-key e as cores do elemento a ser recortado precisará ser escura e diferente da usada no chroma-key.
Fazer uma iluminação bem distribuída, ter afastamento do chroma-key e cuidado nas cores do figurino.
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Quais as principais informações que precisaremos do cliente, para para que façamos um projeto e orçamento que atenda a necessidade do cliente/diretor e evitemos erros graves?
Qual a utilização e vida útil das peças, o orçamento disponível pelo cliente, data do evento, local de montagem e formas de pagamento.
Qual a utilização e vida útil das peças, o orçamento disponível pelo cliente, local de construção e formas de pagamento e equipes de construção e montagem.
Início de construção e prazo de montagem, transporte, equipes de construção e montagem, local de montagem e formas de pagamento.
Melhor maneira de construir para transportar e armazenar as peças, local de montagem, pagamentos a fornecedores e prazos e formas de pagamento.
Orçamento do cliente, áreas de construção, deadline, tipo de transporte e equipes de construção e montagem.
